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上海明轩国际首届艺术品拍卖会即将精品启程

发布日期:2019-06-14 15:50   来源:未知   阅读:

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  上海明轩国际艺术品拍卖公司,随着二十余年艺术品市场的成熟,随着定位的明确、需求的细化、人脉的累积、明轩可谓厚积薄发,应运而生。上海明轩有所针对地坚持走精品化、国际化路线,首届拍卖会推出六个专场,共计400余件书画精品,无论山南海北江左陇右,以汇拢名家精品为第一要旨,汇集大量的中国古代及近现代名家精品佳作。

  《中国近现代书画(一)专场》有诸多近现代名家作品,其中 “黄山烟云入梦来—赖少其书画专题”,汇集了赖少其“丙寅变法”之后的十余件作品,www.733409.com!包括巨幅山水,水墨册页、实景写生、写意花卉、书法横幅、对联等等可谓门类齐全。“苍黄不染——吴昌硕书画专题”,海上巨擘吴昌硕老金石为骨,下笔千钧,冠绝群伦,寿桃、枇杷、秋英、茶花、天竺、水仙、白梅、葫芦、牡丹无一不豪迈而见精神。

  赖公自上世纪60年代寄居安徽26年,黄山成了他书画实践和水墨创新的“有本之源”,黄山的一树一石,无不收归赖公笔下,赖公对黄山有着深厚的感情,将其视为自己的精神家园和第二故乡,在此期间,赖公创作的山水画作大都是以黄山为摹本,黄山的自然风貌和孤云、怪石、虬松几乎构成了赖公书画的印象符号。就是在80年代中期移居广州后,赖公虽历经国画传统技法上的“丙寅变法”和九十年代“衰年变法”的多项创新,仍然无法忘怀“黄山之本”。

  这幅《笔扫楚天五百里,只求黄山一片云》就是赖公难忘黄山、心系故土真情实感的最好写照。这幅巨作是上世纪80年代末期,赖公为另一位当代书画大师潘天寿艺术基金会创作的,在123×246的硕大篇幅之上,赖公取全景式构图表现黄山的奇岩峭壁,云海奇观,高远、深远兼具。画面布景繁密,丛峦叠嶂,奇峰汇聚,拔地擎天,气势撼人。这是赖公少其先生无数写意山水尺幅中最值得玩味的作品之一,恢弘的胸壑、畅意的神采、恣肆的浓淡、精致的笔触,仿佛可以看见赖公挥毫泼墨、巨笔如椽的音容身姿。

  对屏这种艺术形式极具美感,此对屏笔墨精湛,堪称双璧。观画思意,一股碑版金石之气充溢而出,笔势之奔腾,章法之跌宕,均纵横捭阖,大起大落,蕴含著重、拙、厚、大的艺术风神。

  芦橘又名枇杷、金丸,因金黄的色泽受到人们的喜爱,被视为“黄金丸”,成为财富的象征。“橘”又与“吉”发音相似,故芦橘是绘画中的吉祥题材,亦是吴昌硕的代表题材。

  上世纪五十年代,赖少其由部队转到地方工作,先後担任南京军管会文艺处处长、南京市委宣传部副部长兼文化管理处处长等职。1952年初,他调上海担任华东局文委委员、华东文联副主席兼秘书长,具体负责华东及上海的文艺工作。在此期间赖少其与黄宾虹、傅抱石、林風眠、潘天寿等结下深厚情谊。本幅山水即是傅抱石此时期画赠赖少其的。1954年4月,华东美术家协会成立,赖少其任副主席,此时将该幅作品转赠国内战争时期曾共同被捕入狱的邵宇同志,故邵宇题跋中有“老战友亦难友”的字句。后任人民美术出版社总编辑及社长、中国书法家协会主席邵宇又将此幅转赠山东省文联副主席鲁萍。

  本作转承有序,难得的是,四位当事者皆为画家,不能以简单的应酬之作视之,其相互赠送,也非纯出於革命情谊,同时包含着同行间的惺惺相惜,正可谓“英雄配宝剑,红粉赠佳人”也。

  《海派书画专场》推出“梅影清馨—梅景书屋亲友弟子作品专题”、“禅外阅世—丰子恺书画专题”、“春痕不老—胡也佛作品专题”。冯超然、贺天健、郑午昌、吴琴木、陆小曼、程十发、谢稚柳、陈佩秋等诸多海派名家作品也十分精彩。

  “闺襜之秀,代不乏人,而夫妇并工兹事者,赵管罗方而外,若周仲来龚西台黄石斋汤雨生夫妇,皆其著焉者,以君方之,岂多让哉?”此夏敬观先生评价吴湖帆、潘静淑夫妇之语。潘静淑夫人出生世家,才思过人,其在世时,曾以“绿遍池塘草”句一时名动艺坛,其画深得湖帆先生之气息,至於当时画坛,亦足称大家。此本临吴辛生花卉册页由吴湖帆先生家属提供,有吴湖帆先生亲笔题签和大篇长跋,先生还为其中一开补石,在近五年市场中所出现的潘静淑夫人册页中,当为最佳。

  2.《春痕不老—胡也佛作品选集》P132,上海书画出版社出版,2013年。

  胡也佛雅善丹青,无所师从,乞灵造化,力振古法,笔意恣肆,超然物外,在创作中融民族绘画精华造诣空遂其中。其工笔仕女画蜚声海内,其山水远追宋人,宗法马、夏为主,简略、空灵而单纯,也有唐寅勾勒皴擦“拖泥带水”的奇爽、滋润而明洁,给人天机流转、自然混成的快感。

  本幅画面清挺明亮,云蒸霞蔚,山光水色呈一派奇亮明丽,令人神往。设色对比大胆,虚实浓淡强烈,意境开阔,生发山水美不胜收之意境。据题跋此画乃胡也佛摹石涛原作。按,石涛《游华阳山图》设色纸本,今藏上海博物馆,胡也佛所摹构图分布几同原作,树石山居、层岩飞瀑一一对应,然而虽胡氏步武前贤,但不落窠臼,其用笔刚劲险绝,用色尤见妍丽古雅,在设色布局中又参入青绿及海派的某些特点,於冷峻中透出一些悠暖,读来赏心怡人。即使与大涤子原作同悬一室,可称风格独具,不分轩轾。

  本幅贺天健为慎臣将军所绘。杜锡珪(1874-1933),福建闽侯人,字慎臣,亦作慎丞。毕业於南京水师学堂,曾在英国留学,学习海军,归国後曾担任过舰艇大副,管带,舰长等职。辛亥革命时期参加海军起义,投身国民革命,之後,曾任舰长,舰队司令,海军总司令,海军总长兼代国务总理等要职。1928年出国考察国外海军。1931年後,以海军上将职位出任福建海军学校校长。

  民国二十年(1931年)7月,杜锡珪以海军上将衔出任马尾海军学校校长,民国二十二年(1933年)11月,十九路军在福州发动福建事变,成立中华共和国政府,杜锡珪拒绝与其合作,离开福州赴上海暂避。本幅四屏正是绘於此期间(农曆小春月至冬月),贺天健以工笔青绿山水高士为题,亦仰杜氏海军总司令之威仪、事迹,故而格外用心。

  2.亚洲画廊艺术博览会—上海海派艺术精品展,上海展览中心,2013年6月28-30日。

  出版:1.《谢稚柳系年录》彩版3,郑重编著,上海书店出版社,1991年。

  2.《海派名家书画集—2013亚洲画廊艺术博览会参展作品》P179,上海书画出版社,2013年。

  此帧《渊明醉扶图》作於1945年春,人物开相真切自然,惟妙惟肖,尤其陶渊明醉眼乜斜、步履蹒跚的神态,令人叫绝。渊明头戴漉酒纱巾,薄如蝉翼,人物衣饰随步行而摆动有曹衣吴带之妙,整幅用笔精微而线条不失沉着痛快,那种洒脱之气颇为契合陶渊明逍遥不羁的性格。1942年—1944年间,谢稚柳应大千之邀有敦煌之行,归後尝试揉和老莲及北宋前的敦煌画风,渐成风格,於此作可窥一斑。

  1945年秋,先生在西安举办画展,期间相识张伯驹先生。1945年7月谢稚柳西安画展结束便启程华山之行,後入秋回西安转返成都,故而赠此幅时再题“稚柳居士时过长安”云云。上款人伟弦乃抗战将军王隆玑(1905—?),别号伟弦,江西兴国人。黄埔军校第三期步科、中央军官训练团高级班毕业。历任第五军排、连、营长,参加台儿庄战役。1938年起任第五军野战补充旅副旅长,第四十六师副师长、第四十七师副师长、师长,1943年2月授陆军少将。1944年率部参加豫中会战,1945年後任第九十一军副军长,後任国防部高参。

  《虚怀—中国书画大师作品专场》汇集了十四位中国书画大师的十九件精品佳作,可谓妙到毫巅。

  于非闇最擅工笔花鸟,对北宋工笔花鸟画法颇为研究,线条严谨、有力,设色典雅、清丽、匀净,画面具有装饰性,形象刻画细致精微,生动传神。

  于氏所画牡丹将春之花、夏之叶、秋之干萃于一枝,是其独创之面貌。全幅取传统双勾敷色技法,线条圆融精谨,设色富丽雅腴。此幅敷色沉稳,构图深受北宋院体花鸟画影响,仅画面中心截取花株一枝以突出主题,左侧一丛绿叶斜倚而出打破画面的平稳,画幅下方小枝上一对白头翁,两只小鸟若停若飞的动态极为准确传神,为整个静止的画面增添了盎然意趣,画面立显动静相宜,生机盎然。

  牡丹与白头翁相配,寓意延年益寿、富贵到白头,白头翁、枝干之墨,大片牡丹叶的翠绿和花头之明亮鲜艳的红形成对照,互为映衬,主次分明,整个画面呈现出富贵吉祥的典雅气派。

  注:本幅上款人(1907-1998),曾是中华人民共和国和中国的高级领导人。曾任中华人民共和国国家主席,第一副主席等职。

  画幅上半部分绘河岸浓荫蔽天,下半部大片留白作河水,一片清凉世界,两头水牛用大泼墨法,墨色酣畅,描绘出憨厚悠闲的体态,牛背牧童闲话,背对画面者犹自滔滔不绝,兴高采烈,面对画面的牧童已面带微笑倘入梦乡,整个构图营造出祥和的气氛。

  1978年12月至1980年底,刚刚被平反、恢复名誉的任中共广东省委第二书记、副省长,兼中共广州市委、革命委员会主任,同时兼任广东省军区第一政委、党委。出於摆脱“两个凡是”主张桎梏、坚持解放思想的实际需要,1979年初,广东省政府邀请当时国内著名的艺术家赴粤创作写生。而当年当选为中国美术家协会副主席、全国文联委员,并被任命为中国画研究院院长的李可染也在受邀之列。此时,“文革”结束後不久,年过七十的老画家,心情愉快,作品多,又有新探索,故而用他标志性的“牧童水牛”题材作画赠与同志,富有深厚的艺术价值和历史记忆。

  出版:1.《中国现代画家—黄胄とその作品》图版9,酒田市美术馆,日本平成10年4月24日-5月17日。

  7.《中国现代十大名画家画集—黄胄》P53,北京工艺美术出版社,2003年。

  8.《中国近现代名家画集—黄胄》第36图,锦绣文华企业,新地平线;云岫奇峰山水对屏 设色纸本镜框 50×43.5 cm.×2

  此两幅对屏乃张大千家厨兼好友陈健民旧藏。陈建民(1919-1990)原籍四川富顺县,出生於宜宾,为张大千最负盛名家厨。当辞厨後,即远渡日本。1958年他在东京新桥田村町开设了日本第一家川菜餐馆“四川饭店”,既是老板,也是总厨。此饭店名号极响,开了多家分店。张大千到日本时经常光顾其店,除品尝佳肴外,亦互相切磋厨艺。同为四川乡亲,赠画自是以蜀地名胜为主,另一方面也以四川雄秀的山水,抚慰二人的思乡之情。

  《岭南书画专场》,有“火眼金睛—关良画孙大圣专题”新奇别致,岭南诸家赵浩公、李凤公、邓芬、高剑父、赵少昂、关山月、黎雄才、黄幻吾、杨善深、黄君璧,可谓大家济济一堂。

  出版:《游弋中西—关良诞辰110周年作品集》P110,江西美术出版社,2010年。

  关良孙悟空主题的作品主要出现在文革中後期到80年代初,文革期间画家身心受到摧残,但创作的意欲和激情并没有随之减弱。这期间关良画了很多以孙悟空为题材的作品。与此同时,也逐渐恢复了画戏剧人物画和油画。粉碎“”之後,关良得到平反。由於受“文革”影响,关良虽辍笔多年,但简练与“拙”味更加突出,同时更注重“骨法用笔”,线条精简、朴拙。这一阶段的作品重神似、讲意境,笔韵和用色都堪称一绝,有一种返璞归真的生趣充盈画面。孙悟空造型简练,笔墨流畅干脆,施色比较饱和,强化了作品中心的视觉力量。

  赵浩,字浩公,别署石佛,号戒非,以字行,宋王室後裔。广东台山人。山水、花鸟,专研北宗。技巧至熟,意至便成。周览广博,精於鉴别,藏家每得剧迹,辄请其作副本,如出一手。与卢振寰、卢观海等创设山南画社,倡导北宗,成就颇大。

  本幅有晚清耆宿温肃、吴道镕、张学华题跋,更为难得。温肃,原名联玮,字毅夫,号檗庵,晚字号清臣。广东顺德人,曾为清溥仪帝师。1922年後追随溥仪,曾“奉旨”在南书房行走。1929年授聘在香港大学教授哲学、文词两科。吴道镕(1852-1936),广东番禺人。原名国镇,字玉臣,号澹庵。辛亥革命後,闭门著述,以遗老自居。先後主讲潮州韩山、金山书院、惠州丰湖书院、广州应元书院等,与石德芬在郡学设馆,从学者数万人。张学华(1863-1951),广东番禺人。光绪十六年(1890)进士,授翰林院检讨,官至江西提法使。辛亥後遁迹香港。著有《提法公年谱》,并於吴道镕逝世後续补《广东文征》。

  展览:“高剑父诞生一百二十周年作品展”,市政厅画廊,澳门,1999年5月7-30日。

  出版:1.《高剑父画集》P214-215,图版91,广州美术馆,1999年。

  2.《高剑父诞生一百二十周年作品集》图版20,澳门市政厅画廊,1999年。

  本幅《白云红树》图属于黎先生早年风格的作品,得自日本“朦胧体”的启发,吸收了日本画师横山大观的观念摈弃传统笔墨线条、追求朦胧效果,并成功揉合了中国传统国画技法,他这种新作风,既有笔墨,又有渲染,同时又能表现景色的远近和空气层,在岭南画派的折衷中外的宗旨下,当时是一个新的发展方向。

  此幅画面以平远构图,远山不加勾勒,没骨渲染,山间白云缭绕,主体红树层林尽染,树木的轮廓略加勾勒,在敷色渲染之外略加皴擦。画面色彩反差强烈红黑白相映,给人的感觉却又典雅清新,因为他深厚的写生功力,笔下的景色,给人一种“现实存在”的感觉。秋山云起,红树朦胧,恍若实景,却如梦似幻。

  清奇古怪四古柏,传为东汉大司徒邓禹手植,历近两千年。清高宗南巡至此,见状叹为观止,并赐四柏为清、奇、古、怪。清者,挺拔清秀,直至云天,冠如翠盖;奇者,雷击中剖,体裂腹露,朽枝生绿;古者,直纹盘旋,枝茂叶繁,古朴刚健;怪者,卧地三曲,状如走螭,欲冲青天。范曾将此四柏移出苏州西山司徒庙,更植山崖之上,层岩飞瀑之间,使其亲近山野之灵气,得以恣肆生长,横贯於整幅画面。柏下有高士僧儒,对弈休憩,莫非画家将树幻化为人,整幅气韵生动,神采飞扬,精湛娴熟,笔力遒劲,线条简括,形象生动。构图奇绝,气象雄阔,非寻常可见小幅人物作品可比,有着强烈的视觉冲击力和艺术感染力。

  展览:“写生之路—李可染、叶浅予、黄胄、李苦禅、陈子庄写生作品展—庆祝中国国家画院成立展”中国国家画院主办2006年12月14日。

  黄胄先生的作品以炽热的情感、奔放的线条、活泼的人物,为画坛吹进了一阵强烈的春风。他那灵动的笔墨、充满动感的人物造型、生动而饱满的构图、扑面而来的生活气息,使人耳目一新,对当时画坛的僵化现象造成了强烈的冲击。

  黄胄先生擅长画边疆人物生活,那是因为1949年参军後,黄胄来到了新疆,从此一生与新疆结缘,创作了大批反映祖国大西北的作品。新疆人民也把黄胄看作了自己的画家。《桃花源里等四屏》,即属於这一题材的典型作品。从黄胄充满激情的描绘中,我们可以感受到他从普通劳动人民和朴素的日常生活中体悟到的诗意的美感,抒发了黄胄对现实中的边疆风情、边疆人民的热爱之情,谱写了一曲嘹亮的爱的赞歌。

  在作品上我们可以看到新中国成立之初昂扬的民族自信心和奋发向上的时代面貌,边疆的壮美辽阔和少数民族的豪迈气质,同时也可以看到黄胄乐观爽朗的性格、蓬勃激越的生命力、对生活的敏感与热爱以及对水墨艺术语言熟练的创造性把握。

  徐悲鸿笔下的马可以称得上“一洗万古凡马空”,他以极大的勇气推翻反强调线条工细的画马传统,他的马几乎都不用背景,仿佛破空而来,飞掠而至,全无依傍。

  这幅《立马图》作於1940年,抗日战争正处於敌我相持阶段,正在马来西亚槟榔屿举办艺展募捐的徐悲鸿听闻国难当头,心急如焚。这一时期连续画出以马为题材的作品以抒发自己的忧急之情。在此幅画中,作者以富有变化的大块灰墨摆出马的体态,刚柔并济的寥寥数笔写出四肢的主要骨骼肌肉,再用浓墨点出头部五官特点,最後以硬笔焦墨扫出随风飘舞的鬃尾。纵情挥洒的笔墨与画家的汪洋恣肆澎湃的激情完美地结合在一起,浓淡干湿的变化浑然天成。整体上看,画面透视感很强,虽然用笔纵放淋漓,但造型结构依然十分严谨、准确。既充分发挥了中国传统写意画的简洁与凝练,又结合西画的块面与光影,把马的形体表现得十分强健而丰腴,纵横驰骋,气势磅礴,观之使人备感精神振奋。

  出版:1.《启功书画展留影》P96,荣宝斋(香港)有限公司出版,1990年12月。

  4.《启功书画集》P312,北京师范大学出版社,文物出版社,2002年。

  《中国古代书画及美术文献专场》中古代书画方面同样精品荟萃。有出版于《中国古代书画图目》第一卷的周昉《凉亭观瀑图》、吴旭《双桥玩月图》。浙派殿军蓝瑛《草亭烟树》,行笔顿挫明显,笔力峭拔苍劲,拙朴恣肆,设色苍润疏秀。王铎《送岚如草书卷》曾由浙江人民美術出版社发行过单行本,平淡之中又极见精心,草法精熟,俯仰得体,欹侧错落中有奇构。清初四王皆能绘者,本场娄东王鉴、虞山王翚各有一件,皆文管会发还流回民间的佳作,洵为难得。

  赵撝叔山水画作不多见。画家早年师承苦瓜笔法,後又屡临元人笔意,但他不拘于古法,而能法而化之,尤以自然写生为本,故其作品的构思和构图独具一格。

  该幅赵之谦先生的山水扇面,在构图上,从正面以特写的方式,表现山间、水畔的美好景色。整个画面所留空间疏密有当,近、中、远之层次随山岩的起伏、水的流动表现得十分生动具体,有着很强的真实感。右上部一小角空白处的天空,在浓厚的山岩墨色映衬下,显得更加明朗透亮。山岩下的水面,船只点点,以小见大,颇具匠心。画家在扇面背后以行书补诗一首,堪称珠联璧合,相得益彰。

  3.《改订历代流传绘画编年表》P78,徐邦达编,人民美术出版社,1963年 。

  4.《明清中国画大师研究丛书—文征明》P219,刘纲纪著,吉林美术出版社,1993年。

  6.《中国书法全集》第50卷(明代文征明),P272,刘正成主编,荣宝斋出版社。

  注:本幅由周昌谷旧藏。周昌谷(1929—1985)号老谷。浙江乐清人。自幼喜爱诗文书画,1948年考入国立艺术专科学校,毕业後留校任教。历任浙江美术学院教授、中国美术家协会理事、浙江美术家协会副主席等职。

  陈洪绶以其怪诞、奇崛、纵恣、奔放的独立品格雄视明末清初的画坛。他以严谨的态度、精妙的笔墨、古朴清简的美来表现出淡雅的形象,创造出了国画人物前所未有的新形象,使中国古老而伟大的人物画重新焕发出夺目的光彩,对後世产生了深远的影响。

  综观陈洪绶在人物画上的成就,壮年时已由“神”人“化”,晚年则更炉火纯青,愈臻化境。造型怪诞、变形,线条清圆细劲中又见疏旷散逸,在“化”境中不断提炼。老莲勾画极细的面容轮廓及须髮时,下笔沉着,不急速溜过,以圆转流畅的高古游丝描勾衣纹,用线上柔润且高古老练,画面悠然,着色清淡。在平淡中蕴含着变化,内涵深厚。

  本幅由著名人物画家周昌谷旧藏,周老写意人物别具一格,其赏鉴古画也别有见地。另有谢稚柳、程十髮两位大师鉴家题跋,可见本作乃陈老莲难得真迹精品。

  出版:1.《南画大成》補遗第四集续P45,河井荃庐编,兴文社珂罗版初印,日本昭和11年(1936年)。

  髡残,清初“四僧”之一,幼年丧母,20岁时弃举子业,出家削髮为僧,云游各地名山。以大明遗民的身份自居。亡国之恨一直萦结在他的心里,他那被压抑的情感,只能聊以寄托於绘画之中。

  全幅景物茂密,峰峦浑厚,笔墨苍茫,意境幽深。笔法雄健,层层皴擦勾点,山峦显得浑厚凝重、苍劲生涩而不干枯。构图章法稳妥,繁复严密,境界幽深壮阔,郁茂而不迫塞。在平淡中求奇险,重山复水,开合有序,生动地表达出江南山川的空蒙茂密、浑厚华滋的情致。

  注:1.曾经入藏上海博物馆。《中国书画家印鉴款识·王问》1、2印及14号名款即采自本幅。

  2.旧藏者许修直(1880-1954),名卓然,字修直,晚号百砚室主。江苏无锡人。早年留学日本,同盟会会员。历任民国政府内政部次长、北平市长。

  在明代的山水画中,表现山泽园林隐居生活的题材占了相当比例。这张嘉靖年间的王问手卷亦为明代此种山居隐逸画风的见证,此画为一小横卷,赭黄色的绢本上以水墨皴染,气氛古朴静谧、雅逸清凉。画面自右向左布局,湖岸上竹篱环绕着茅屋数椽,屋内有高士燕居,屋旁植以老树,浓淡墨点厾的丛叶和茅屋的白描线条形成视觉上的粗细对比,房前屋後都围绕着郁勃而紧凑的太湖石,蜿蜒曲折,层迭罗致,石头用小斧劈皴画成,简洁苍润,应是明初浙派画风的余绪。屋前作远山横亘,留白为水,横向铺排的远山近水把观者的思绪引向远方,山似卷云,水如明镜,山水之间一个远避尘嚣、安闲自适的归隐佳地已然呈现在我们眼前。

  展览:宋元明清中国古代书画大展(四),辽宁博物馆、保利艺术博物馆合办,2011年10月举办。

  出版:《宋元明清中国古代书画选集(四)》,P46,保利艺术博物馆编,2011年10月。

  本幅构图上沿袭了北宋全景山水画的构图样式,以高山大川为主体,主山居中,巍然屹立,左右诸景相衬,呈金字塔形的稳定结构,高远、深远相结合,气势宏阔。近、中、远三景的安排,有条不紊。中景、远景占画面的三分之二,近景占画面三分之一。近景以虬松水阁作为视觉中心,用墨稍重,远景多用淡墨。近实远虚,近繁远简,虚实繁简相映,层次井然,较好的体现了画面的空间层次感。点景人物寥寥数笔,造型古拙,作颤笔或兰叶描,笔墨简括。而笔墨方面,以斧劈皴和拖泥带水皴为主,用笔雄健豪放,顿挫有力,遒劲苍润,具有明显的浙派风格。

  朱邦,明季画家,其人《画史会要》有传,有谓“山水、人物草草用笔,墨汁淋漓,与郑颠仙、张路相仿佛。”张路、郑颠仙均为“浙派”画家。纵观此作风格与戴进、张路等“浙派”画家—脉相承。戴进为“浙派”的领袖人物,山水人物俱臻佳妙。在晚明,一些浙派画家强调对雄健豪放风格的过分追求,导致用笔过於剑拔弩张,缺乏含蓄蕴藉之致,被一些评论家目为“浙派末流”。然此作尺幅巨大,构图布景安排妥帖,笔墨奔放中不失法度,严谨中灵活多变,而无浙派末流生硬颠狂,笔墨颓放之弊,当属於“浙派”中的佳作无疑。

  展览:“宋元明清中国古代书画大展(三)”,保利艺术博物馆,2011年5月。

  出版:《宋元明清中国古代书画选集(三)》,保利艺术博物馆编,2011年5月。

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